是的，是價值觀不一樣了。
青櫻還是當年的青櫻，只是弘曆再也不是那個少年郎了。
給逝去的弘曆與青櫻…
我們每個人的心裡也裝著這樣的愛情故事，最終也只能在戲裡追尋相似的影子。
人生如戲，戲如人生。
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以下轉貼自: 小喬追劇
文章出處: https://www.facebook.com/XiaoqiaoDrama/photos/a.143640567510090/641732467700895/
這個劇，自始至終帶着點如懿式的倔強。拍完了卻一直沒播出，被《延禧攻略》截和搶播，也是悶聲不吭的。終於播出了也是不緊不慢，堅持周一到周五更新，以至於大結局在單吊一集。
87集，不上不下的數字，但是也沒攙水拉成88集或者更長。拍得多精細，從桌子上那些花樣翻新的御膳就可以看出來；場面多宏大，從南巡的船隊，還有木蘭秋獮的盛況就可以感受到；更不用提各位演員的付出，單單是從花盆底高跟鞋的高度上看，就比其他劇的改良要好很多。
但是，這一切都不是我喜歡《如懿傳》的真正原因，這部劇最吸引我的地方就是：
這是一部拍給大人看的電視劇。
什麼是大人呢？
大概就是通曉這世界的規則，但是也不放棄自己的原則，堅持該堅持的，不開掛，不奢求，用自己的方式過一生的人吧。
有一首歌這麼唱：
這首歌給你快樂，你有沒有愛上我。
還有一首歌這麼唱：
這歌里的細枝末節，若要都明白，真要好幾年。
誰不是從左手右手一個慢動作，再到傻傻兩個人，笑得好甜的遙想當年，再到真的明白而放下啊。人的心啊，從小到大，從柔軟得一碰就會顫抖，到結滿一層層硬痂，幸運如奶茶妹妹，也不能倖免啊。
從某種程度上說，《如懿傳》根本不是什麼宮鬥劇，你若把它作為宮鬥劇來看，那就真的不那麼好看；但是假若你將它視為一個女人的成長經歷，改名為《如懿.克里斯朵夫傳》，那就合理多了。
如果你不去計較前兩集的服道化，那麼你將更能理解弘曆和青櫻的感情。少年時，一起登上城樓，那時的生活是嫩綠色的，帶着水靈靈的希望，拉着手，看着腳下的一切，這是屬於我們的，只屬於我們的。那時的如懿，對弘曆帶着敬佩的笑。
後來，弘曆成了皇上，但是發現即使是做了皇上也有諸多掣肘，不能封自己喜歡的人為皇后，不能做自己喜歡的事情，那個時候，如懿就那麼等啊，等啊，還是活在愛情中的女子，皇上給的賜字，皇上給的綠梅，留着，守着，期待着。
再後來，弘曆終於可以給如懿皇后的位置了，但是如懿是遲疑的，她不知道這是不是她想要的，但是，他站在高台光亮處，向下伸出手來，說：
如懿，萬人之上，無人之巔，朕孤單得很，到朕身邊來。
那一刻，如懿就什麼都顧不得了，只想到自己的少年郎身邊去，陪他經歷風雨，做他的愛人知己。這就好比今日的一句我養你啊，大概就會讓很多心懷愛意的上進女青年們奮不顧身，前赴後繼。
那麼，弘曆和如懿的感情是何時，又是為何出現裂痕的呢？
其實，歸根到底，是價值觀不一樣了。
弘曆不再是弘曆，但青櫻還是青櫻。弘曆要一個統領後宮，鎮住后妃的皇后，這個皇后要有手段，有招數，甚至要有詭計，才能勝任。顯然，如懿不合適，或者說導演一直在向我們展示她的不合適，如此窩囊，如此軟弱，一手好牌，卻被令妃這樣的小人算計。
但是，如懿真的不合適嗎？別忘記如懿是如何從冷宮裡逃出來的，也別忘記如懿在最後是如何身處禁宮，但是卻能遙控全局，讓令妃現形的。
有人會問：如懿既然有這等能力，為何早不用出來？那樣不就可以穩居後位了嗎？
想要後位的人，才會這樣想啊，如懿從一開始，就沒有覬覦後位，起初她想要的，只有皇上的愛，後來她想要的，是自由啊。
對皇上還有愛，還有希冀的時候，如懿是使不出如此大招的；只有對皇上徹底死心的時候，如懿才爆發出這樣的戰鬥力。大概就是武俠片中那種與敵同歸於盡的夕陽武士的范兒吧。
不是不能翻案，是如懿自己不願意翻案；不是不能治病，是如懿自己不願意治病；不是不能和皇上重修舊好，但是這一次，如懿選擇不重修舊好。此時的皇上和如懿之間，隔着皇上喝鹿血寵幸四妃，隔着兩人的皇子公主相繼早夭，隔着皇上中年發狂狂追寒香見，隔着關於凌雲徹的種種猜忌以及卑鄙的處置方法，所以，是回不了頭了。
人和人之間的感情是如何破裂的？一點點，一個裂縫一個裂縫，直到最後一根稻草。
如懿斷髮，坐着小船離開皇上，那鏡頭頗有《瑞典女王》裡嘉寶的風範啊。那時，如懿就已經做出了選擇，選擇了自己該走的路，所以眼睛裡才會有那等決絕、通透、明澈。
那種感覺就是，
你們都覺得我應該這麼做，但是，我偏不，我要按我自己的意志做一個和時代格格不入的人。
所以，如懿才是這宮鬥大戲裡的真正贏家啊，連兩屆宮鬥冠軍甄嬛都總結髮言：
那個有能力打敗所有人的人，並沒有這麼做，而是選擇收起殺氣，走遠了。
那個還能重圓的破鏡，也還是躺在那裡，裂成兩半，任後人評說。
那個嚮往自由的人，最終得到了她想要的大自由。
像群鳥飛過之後的天空，什麼都沒有留下。
這才是大人的世界，大人的規則。
看不懂《如懿傳》，真的不怪你。
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